HAL LEONARD

CONSTRUCTING A SOLID-BODY GUITAR A COMPLETE TECHNICAL GUIDE-ROGER H. SIMINOFF LIUTERIA LIBRO

CONSTRUCTING A SOLID-BODY GUITAR, ROGER H. Siminoff.

LIBRO MANUALE DI LIUTERIA PER LA COSTRUZIONE DI UNA CHITARRA ELETTRICA SOLID BODY. 

FOTOGRAFIE BIANCO E NERO E A COLORI DI TUTTE LE FASI DI LAVORAZIONE. 

CON ALLEGATI I PROGETTI IN SCALA 1/1.

 

Guida tecnica completa curata nei minimi particolari per la costruzione di una chitarra elettrica solid-body. I vari tipi di legno, il manico, la tastiera, il corpo, la posizione dei pickup, l'assemblaggio delle diverse parti, fino al colore e alla verniciatura. Il tutto illustrato da oltre 150 fotografie. Contiene anche un progetto pronto per essere realizzato a grandezza naturale. In inglese.

Whether you're a musician or a woodworking enthusiast, you'll thoroughly enjoy Roger Siminoff's book, Constructing A Solid Body Guitar. This 64-page manual uses over 150 photos, several illustrations and four life-size blueprints to assist the reader in choosing the proper materials and tools, as well as using the correct skills and techniques to produce a beautiful handmade instrment that doesn't look handmade at all! Plastic-comb bound.

 

Roger H. Siminoff has been building and playing musical instruments for almost 30 years. During that time, he has had far more than a passing interest in music, graphic arts, and industrial design - a combination that has made him one of America's foremost authorities on string instruments and their design, a leading music journalist, and a highly respected inventor. Born in 1940 in Newark, New Jersey, Siminoff showed an early interest in mechanical things. That laid an important foundation for his creative career. As a teenager, one of Roger's first instruments was a pedal steel guitar with linkage made from model airplane parts. Among others was a roughly crafted - but playable - 5-string banjo. The first led to a second, and that led to a whole series of instruments, and ultimately to a catalog full of Siminoff-made instrument parts. By the early 1960's, Roger was building custom banjo necks and parts for musicians in the New York metropolitan area. Before the end of the decade, his mail-order parts business - Siminoff Banjos – was providing special equipment and accessories to instrument makers in every part of the world. During that time, Roger was attending the Parsons School of Design in New York City. He majored in Industrial Design and then started a graphic arts company in New Jersey that specialized in photography, art services, and printing. Not limiting his mechanical interests to instrument construction, in 1963 he developed and built a prototype for a major East Coast printing equipment manufacturer, of an offset printing machine capable of printing the faces and flaps (at the same time) of envelopes at 18,000 impressions per hour - a rate unprecedented in the industry. Having branched out into the building of guitars and mandolins in early 1970, Siminoff conceived and built special carving machines needed to do the exact shaping of instrument necks, and of mandolin top and back plates. By early 1973, he had developed a unique truss rod system to counteract the forces of string tension on musical instrument necks. For this design, he was awarded a U.S. patent in 1974. During the following year, that design was licensed to Gibson Incorporated, an internationally prominent musical instrument manufacturer now based in Nashville, Tennessee. With printing facilities readily available to him, Siminoff channeled his banjo expertise into the writing and preparation of an instruction book for bluegrass banjo playing. The book established itself as a success in a matter of months. Then Roger embarked on an even more ambitious publishing project: the creation of a monthly music magazine that focused on bluegrass and old-time country music. In February 1974, PICKIN' MAGAZINE made its debut. Within two years, it was hailed as the most influential publication of its kind. By mid 1975, Roger had several other musical instrument and accessory designs in progress. These included the invention of a special fast-wind tuning knob for string instruments (for which he was granted a U.S. Patent and several foreign patents). The knob, dubbed the "CRANK," has been licensed to Gibson and to Schaller, (W. Germany) a world reknowned manufacturer of tuning machines, A unique nut, with adjustable slots for each string, also won Siminoff a U.S. patent and subsequently was licensed to Dunlop Manufacturing. Then his frustrations at the inconvenience of changing strings won him a few more patents: he invented two methods to change instrument's strings without cutting, twisting, or knotting them. One design, a string with a special pin at its peghead end, was licensed to Gibson under the name "GRABBERS." In early 1984, Roger was granted another U.S. Patent, this one for an unusual modular guitar. It features interlocking parts that permit a musician to put together an instrument to suit his or her tastes in much the same way a photographer might change camera bodies and lenses. It is expected that this guitar will make its debut in mid-1986. Several other music-related designs are in progress on the Siminoff workbench. Competing with them for space are many projects not related to music, such as a radical design for a new valve system for the common gasoline engine. As a consultant to Gibson, Roger assisted in the reissuance of several instruments originally produced by Gibson in its earlier years. Among these were the Earl Scruggs model banjo (a replica of Scruggs' Granada model). Another was the reintroduction of the famed F-5 mandolin first produced by Gibson in the 1920's. This instrument has been enthusiastically received since making its successful "comeback" in 1978. Doing consulting work for several other instrument manufacturers, Siminoff has been responsible for the development of special hand-finishing techniques, improved structural designs, and compatability "tuning" of the acoustic properties inherent in individual instrument parts. As an author, Siminoff's writings include literally hundreds of articles on instrument construction and repair, musical acoustics, and the history and craftsmanship of musical instruments.

A COMPLETE TECHNICAL GUIDE by ROGER H. SIMINOFF

A COMPLETE TECHNICAL GUIDE by ROGER H. SIMINOFF

CONTENTS

PREFACE

 

CHAPTER ONE

THE INSTRUMENT

TOOLS

HARDWARE

 

CHAPTER TWO

ACOUSTICS OF THE ELECTRIC GUITAR

 

CHAPTER THREE

WOOD

AVAilABILITY OF WOODS

 

CHAPTER FOUR

GLOSSARY

 

CHAPTER FIVE

BUILDING THE NECK

THE TRUSS ROD

ATTACHING THE EARS

lOCATING THE FRETBOARD PLANE

INSTALLING THE NECK-FASTENING HARDWARE ..

THE PEGHEAD

Covering The Peghead

Creating The Peghead's Shape

Preparing The Peghead Veneer

Attaching The Peghead Veneer

Finalizing The Peghead Thickness

Shaping The Peghead

Drilling The Peghead

 

CHAPTER SIX

THE FRETBOARD

Binding The Fretboard

Installing The Fretboard

SHAPING THE NECK TO THE FRETBOARD

DECORATION

Creating The Designs

Cutting The Pearl

Inlaying The Pieces

Cementing The Pieces In Place

Finishing The Peghead's Inlaid Surface

ARCHING THE FRETBOARD

POSITION MARKERS

INSTALLING THE FRETS

SHAPING THE NECK

 

CHAPTER SEVEN

CONSTRUCTING THE BODY

Types Of Body Constructions

Creating The Body's Shape

laminating The Body

Fitting The Neck To the Body

Cutting Out The Body Shape

lOCATING THE BRIDGE POSITION

INSTALLING A STUD BRIDGE AND STUD

TAILPIECE

INSTALLING A TREMOLO UNIT

lOCATING THE PICKUP POSITIONS

ROUTING OUT THE PICKUP CAVITIES

POSITIONING THE ELECTRONIC CONTROLS

ROUTING OUT THE ELECTRONICS CAVITY

lOCATING THE OUTPUT JACK

CONNECTING All COMPONENTS

INSTALLING THE BRIDGE AND TAILPIECE STUDS.

 

CHAPTER EIGHT

PRE-FITTING All THE PARTS

Fitting The Nut

Electronics Coverplate

 

CHAPTER NINE

FINAL SANDING

FilLING THE WOOD'S PORES

 

CHAPTER TEN

COLORING

Curly Maple Grain Contrast

Sunburst Shading

CLEANING THE BINDING

 

CHAPTER ELEVEN

FINISHING

Preparation For Spraying

Wet Sanding

Polishing

 

CHAPTER TWELVE

ASSEMBLING THE INSTRUMENT

Dressing The Fretboard

Dressing The Frets

Truss Rod Cover

Installing The Geared Machines

Shielding The Electronics

Attaching The Tailpiece, Bridge, and Pickups

Wiring The Electronics

Attaching The Neck

Filing The String Slots In The Nut

MAINTENANCE AND MINOR ADJUSTMENTS

ADJUSTING THE INTONATION

TAKING CARE OF YOUR GUITAR

PARTING THOUGHTS

 

APPENDIX I

SUPPLIERS

 

APPENDIX II

FRETTING SCALES

 

APPENDIX III

HARDWARE

DIAGRAMS 1-4

Prezzo: €69,99
€69,99

JOBIM ANTONIO CARLOS FOR SOLO GUITAR Fred Sokolow TABLATURE SPARTITI CHITARRA LIBRO

JOBIM ANTONIO CARLOS, FOR SOLO GUITAR. Fred Sokolow. 16 Titoli. SHEET MUSIC BOOK WITH GUITAR TABLATURE. 

LIBRO DI MUSICA BOSSA NOVA. 

SPARTITI PER VOCE E CHITARRA, E SOLA CHITARRA, CON:  

ACCORDI, PENTAGRAMMA, TABLATURE.

Sixteen chord-melody arrangements by Fred Sokolow. Includes 'The Girl From Ipanema', 'How Insensitive', 'One Note Samba' and 'Desafinado'. Also includes introduction and discography.

 

The sixteen Antonio Carlos Jobim tunes in this book are arranged for the solo guitarist in the jazz guitar chordmelody style. The beauty of this style is that the guitar, like a piano, plays melody, rhythm, and harmony. The melody is usually the top note of each chord. Whether you use a pick or your fingers, the guitar is the perfect instrument to express these beautiful bossa nova songs. Guitar is essential to Brazilian music in general, and to bossa nova in particular, and Jobim played many of his classic hits on guitar.

Jobim will always be remembered as one of the originators of bossa nova, the melodious and rhythmic blend of Brazilian samba and cool U.S. jazz that became a pop sensation in the early '60s. His 600+ compositions include several pop hits and Grammy winners. Tunes like "The Girl from Ipanema," "Wave," and "Corcovado (Quiet Nights of Quiet Stars)" have been recorded by Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, Tony Bennett, and countless other jazz-pop singers. Like George Gershwin and Duke Ellington, Jobim created a catalog of hits that will forever be reinterpreted by singers and instrumentalists.

His songs are among the "standards" that most working musicians find essential to their repertoire. Born January 25, 1927 in Rio de Janeiro, Brazil, Jobim grew up on Rio's bucolic beach of Ipanema. He often said that the beauty of nature that surrounded him -"the sea, the forest, the mountains, the birds, the lagoon" - influenced his musical composition as much as the piano and guitar lessons he took as a child. He was fascinated by chord changes, and loved experimenting with them. Inspired by Duke Ellington and other jazz bands that came through Rio, Jobim began performing in local nightspots in his early twenties. He developed a mellow guitar and piano style uniquely suited to the expression of his original music. In 1956, Jobim and guitarist Luis Bonfa wrote a musical score for the play Black Orpheus, which, in '59, was turned into a popular French-Brazilian film. The movie's intense music drew international attention to Jobim and Bonfa. That same year, singer guitarist Joao Gilberto recorded Jobim's "Chega de Saudade" for Odeon Records, a Brazilian company for which Jobim was musical director. More than a major hit, the tune defined the budding musical form. As Jobim explained it, in Corcova, Brazil, "bossa" refers to the soft hump above a bull's shoulders, which swings gracefully when the animal walks. Bossa nova has the graceful swing of the Brazilian samba, but with subtler chord changes and more relaxed vocalizing.

Subsequent recordings by Gilberto, helped popularize the new sound, but it really took off internationally when U.S. sax player Stan Getz toured Brazil in 1961 and began cutting bossa nova albums, first with jazz guitarist Charlie Byrd, then with Bonfa, Gilberto, and Jobim. These recordings for Verve were very successful (the Getz/Byrd collaboration entitled "Jazz Samba" was 1962's number one pop album), and bossa nova entered the mainstream.

 

In the next few years, Jobim, Bonfa, and Gilberto recorded many hit albums and concertized at Carnegie Hall and all over the world. The bossa nova craze peaked with the 1964 release of "The Girl from Ipanema," featuring Getz, Gilberto, Jobim, and a sultry vocal by Gilberto's then-wife, Astrud. The tune went to #5 on pop charts and won a "Record of the Year" Grarnmy. It has become one of the ten most recorded songs of all time.

During the next few decades, Jobim lived in Los Angeles and continued to write hit tunes, perform, and create film scores. His concerts often featured members of his family including his son Paulo on guitar and his vocalizing second wife, Ana Lontra and daughter, Elizabeth. There was a "second wave" of interest in bossa nova in the late '80s, but Jobim was scornful of the vagaries of the pop music business. In 1989 he told and interviewer, "How boring, how annoying to be modern. I want to be eternal, not modernal." "Tom," as Jobim was called in Brazil, lived his last years in a Manhattan penthouse with his family, making music and devoting much of his time to environmental causes. He was inducted into the Songwriters Hall of Fame in 1991 and received numerous other awards and honors. Since his death in December of 1994, several tribute albums have been released by jazz luminaries. There is no doubt that his music will continue to bring enjoyment to millions in the decades to come. As his colleague Oscar Neves said, "The beauty of his music is everlasting."

 

A Felicidade

Agua De Beber (Water To Drink)

Chega De Saudade (No More Blues)

Desafinado (Slightly Out Of Tune)

Dindi

How Insensitive (Insensatez)

Meditation (Meditacao)

O Morro Nao Tem Vez (Favela) (Somewhere In The Hills)

Once I Loved (Amor Em Paz) (Love In Peace)

One Note Samba (Samba De Uma Nota So)

Quiet Nights Of Quiet Stars (Corcovado)

So Danco Samba (Jazz 'N' Samba)

The Girl From Ipanema (Garota De Ipanema)

Triste

Vivo Sonhando (Dreamer)

Wave

Prezzo: €49,99
€49,99

REH-JAZZ SOLOS FOR GUITAR-LES WISE LIBRO CD TABLATURE CHITARRA METODO SPARTITI CHORD SOLOING

REH, JAZZ SOLOS FOR GUITAR. Les Wise. SHEET MUSIC BOOK WITH CD & GUITAR TABLATURE. 

LIBRO METODO DI MUSICA JAZZ, CON CD.

SPARTITI PER CHITARRA CON CD:

ACCORDI, PENTAGRAMMA E TABLATURE. 

REH Pro Licks Book/CD Pack
Series: REH Publications
Softcover with CD - TAB
Artist: Barney Kessel
Artist: Joe Pass
Artist: Johnny Smith
Author: Les Wise
Artist: Tal Farlow
Artist: Wes Montgomery

Examine the solo concepts of top jazz guitarists in this info-packed book/CD pack. The CD includes full demonstration and rhythm-only tracks to assist with learning the styles of Kenny Burrell, Jim Hall, Barney Kessel, Pat Martino, Wes Montgomery, Joe Pass, Johnny Smith and many others. The book includes phrase-by-phrase performance notes; tips on arpeggio substitution, scale substitution, tension and resolution, jazz-blues, chord soloing and more; and standard notation and TABLATURE.

Prezzo: €24,99
€24,99

REH-JAZZ IMPROVISATION FOR GUITAR-Creative Substitution Melodic Soloing Les Wise-CD TABLATURE

REH, JAZZ IMPROVISATION FOR GUITAR, Creative Substitution Principles For Melodic Soloing. Les Wise. BOPOK WITH CD & TABLATURE

LIBRO METODO DI MUSICA JAZZ CON CD.

SPARTITI PER CHITARRA CON:

ACCORDI, PENTAGRAMMA E TABLATURE. 

Series: REH Publications
REH PROLESSONS
Softcover with CD - TAB
Author: Les Wise

This terrific book/CD by Les Wise will allow you to make the transition from playing disjointed scales and arpeggios to playing melodic jazz solos that maintain continuity and interest for the listener.
Topics covered include:

- tension and resolution

- major scale, melodic minor scale, and harmonic minor scale patterns

- common licks and substitution techniques

- creating altered tension, and more! Features

- standard notation and tab, and a CD with 35 demo tracks. 32 pages.

 

Altered Tension In The Ii-v-i Progressions
Altered Tension With The Major Arpeggio
Altered Tension With The Major Scale
Finding Functioning Dominant 7th Chords
Jazz Guitar Thinking
Major Scale Patterns
Melodic Minor Scale And Arpeggion Forms
Minor Ii-v-i Examples
Natural And Altered Tension
Playing The Examples From Chord Forms
Putting It All Together
Resolution In Soloing
Scale Harmonization
Tension And Resolution
Tension And Resolution With Harmonic Minor
Tension And Resolution With Jazz Minor
Tension And Resolution With Major Scales
The Dominant 7th Chord
The Harmonic Minor Scale
The Harmonic Minor Scale Forms
The Jazz Or 'Real' Melodic Minor Scale
The Minor Ii-v-i Progression 

 

the Author

In1978, Les Wise was selected to join the staff at the Guitar Institute of Technology (G.I.T.) in Hollywood,
California. Previously, he taught jazz guitar at Loyola University in New Orleans, Louisiana. Les has played
with such stars as Lou Rawls, Jack Jones, Peggy Lee, Nancy Wilson, and Tony Bennett. His playing has been
featured on countless albums, jingles, and commercials. Besides teaching at the G.l.T. and recording, Les heads
his own quartet and is authoring several guitar instructional books.
 
Note from the Author
I hope this book will provide you with a fresh outlook on the subject of improvisation. You should also be listening
to other instruments and learning from as many sources as you can. Remember that improvising also
means taking chances, experimenting, and really listening to what you play. Without these elements, improvised
music is robbed of its essential drama and spontaneity.

Introduction

There have been many books written on the subject of jazz improvisation. Many of these books simply contain
an abundance of scales to be used when soloing. While the learning of scales is certainly essential, I
feel the more important lesson lies in learning to make actual music with the scales you know. The overall
purpose of "Jazz Improvisation for Guitar" is to equip the guitarist with the necessary tools to make the transition
from playing disjointed scales and arpeggios to playing melodic solos that maintain continuity and interest
for the listener.
 
Contents
Tension and Resolution 
Scale Harmonization 
NaturaI and Altered Tension 
The Dominant 7th Chord 
Major Scale Patterns 
Tension and Resolution with Major Scales 
Finding Functioning Dominant 7th Chords 
Altered Tension with the Major SeaIe 
Altered Tension with the Major Arpeggio 
Altered Tension in the ii-V-i Progression 
Playing the Examples from Chord Forms 
The Jazz or "Real" Melodic Minor Scale 
Melodic Minor Scale and Arpeggio Forms 
Tension and Resolution with Jazz Minor 
The Harmonic Minor Scale 
The Harmonic Minor Scale Forms 
Tension and Resolution with Harmonic Minor 
The Minor ii"'-V-i Progression 
Minor ii"'-V-i Examples 
Jazz Guitar Thinking 
Resolution in Soloing 
Putting It All Together 
Prezzo: €23,99
€23,99

MELODIC RHYTHMS FOR GUITAR WILLIAM G. LEVITT BOOK LIBRO METODO SPARTITI CHITARRA JAZZ

MELODIC RHYTHMS FOR GUITAR, WILLIAM G. LEAVITT, BERKLEE. SHEET MUSIC BOOK in CHORDS & STANDARD NOTATION . 

LIBRO METODO DI MUSICA JAZZ.

SPARTITI PER CHITARRA.

ACCORDI E PENTAGRAMMA. 

Melodic Rhythms for Guitar
Series: Guitar Method
Publisher: Berklee Press Publications
Author: William Leavitt

A thorough presentation of rhythms commonly found in contemporary music, including 68 harmonized melodies and 42 rhythm exercises. This highly respected and popular book is also an excellent source for duets, sight-reading and chord studies.

72 pages

Instrumentation 
Product Details
Inventory: #HL 50449450
ISBN: 9780634013324
UPC: 073999494501
Publisher Code: B28
Width: 9.0"
Length: 12.0"
Page Count: 72 Pages
Prezzo: €21,99
€21,99

A MODERN METHOD FOR GUITAR VOLUME 3 EDIZIONE ITALIANA William Leavitt Berklee Press Libro senza Tablature

A MODERN METHOD FOR GUITAR VOLUME 3. William Leavitt. Tecnica avanzata, arpeggi, ritmi, costruzione degli accordi e voicing, scale, pezzi, 160 pagine. In italiano.

LIBRO METODO DI MUSICA JAZZ.

SPARTITI PER CHITARRA CON:

ACCORDI E PENTAGRAMMA. 


Le diteggiature per scale ed arpeggi di due ottave sono sviluppate al massimo per cui qualunque altra diteggiatura possiate scoprire non sarà altro che la combinazione di due o più di quelle qui presentate. Per quanto riguarda accordi e armonia, vengono forniti tutti i diagrammi e tutto è ricavato da una conoscenza della nomenclatura e della costruzione delle voci. Il dominio delle pagine relative ai ritmi della mano destra vi metterà in grado di eseguire qualsiasi combinazione ritmica che vi si possa presentare in ogni momento.

Questo libro è la continuazione dei Volumi I e II del "Metodo Moderno per Chitarra". La maggior parte della terminologia e delle tecniche rappresenta una diretta evoluzione del materiale presentato in quelli. Le diteggiature per scale ed arpeggi di due ottave sono sviluppate al massimo per cui qualunque altra diteggiatura possiate scoprire non sarà altro che la combinazione di due o più di quelle qui presentate. Le formule di tre ottave saranno esposte in un volume successivo, ma molte si possono ricavare con l'aiuto delle diteggiature dei cambi di posizione alle pagine 76 e 77. Quanto agli accordi e all'armonia, vengono forniti tutti i diagrammi e tutto è ricavato da una conoscenza della nomenclatura e della costruzione delle voci. Seguirà più avanti uno sviluppo ulteriore in quest'area di studio. Il dominio delle pagine relative ai "ritmi della mano destra" vi metterà in grado di eseguire qualsiasi combinazione ritmica che vi si possa presentare in ogni momento ... dando per scontato, naturalmente, che siate portati per lo "swing" (se questa qualità è carente, è forse meglio che buttiate via il plettro). Se siete abbastanza fortunati da possedere un'anima creativa, le pagine dedicate alle relazioni scala-accordo saranno per voi di grande aiuto (ne sono convinto). In ogni caso, la loro conoscenza potrà sicuramente togliervi d'impaccio nel caso di un improvviso "vuoto" da riempire. Come nei precedenti volumi, tutta la musica è originale ed è stata composta espressamente per la spiegazione e il perfezionamento di ciascuna lezione . ...Ancora una volta, tanti auguri e buona fortuna William G. Leavitt

"Nei paesi di lingua anglosassone sono in uso sigle diverse dalle nostre per designare gli accordi. Potrà tornare utile conoscerne l'equivalenza:

A = La
B = Si
C = Do
D = Re
E = Mi
F = Fa
G = Sol

Per le varie specificazioni non vi sono differenze degne di nota.
Esempio: C7dim = DO7dim
Fm6 = Fam6
B5+ = Si5+
D9 = Re9

È importante che il seguente materiale di studio venga affrontato nell'ordine in cui è presentato. L'indice a pagina 158 ha una pura finalità di riferimento e sarà utile per i ripasso o per lo studio mirato su tecniche specifiche.

INDICE
Evoluzione delle (12) diteggiature della Scale Maggiore .
Definizione di Posizione .
Studio di velocità .
"Assolo in Bb" .
Chitarra ritmica - La mano destra - "RUMBA" .
Spiegazione delle "Voci" accordali. .
Studio sulle Triadi - Accordi in C Magg. Voci strette e late .
Corde vicine - Esercizi con dita comuni .
Scale Maggiori - Posizione II (12 Tonalità in progressione Cromatica ascendente) .
Principali Scale Real Melodie Minori - Poso II (9 diteggiature pratiche)
Studi sulle Triadi - Accordi in G maggiore (Voci strette e late)
Arpeggi su accordi di 3 note - Triadi maggiori :
Arpeggi su accordi di 3 note - Triadi minori :
Sui simboli accordali :
Mappa di riferimento per i tipi di diteggiatura delle scale maggiori
Scale maggiori - Poso III (12 Tonalità in progressione cromatica discendente) .
"Studio ritmo-melodico n.8" (duetto) .
Sul modo di studiare .
Studi sulle Triadi - Accordi in F maggiore (Voci strette e late) :
Studio tecnico
Sulla costruzione degli accordi
Scale maggiori - Posizione IV (12 Tonalità sul ciclo delle quinte) :
Principali Scale Minori Real Melodie – Pos. IV (9 diteggiature pratiche) .
Costruzione degli accordi - Armonia a 4 parti .
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note .
Chitarra ritmica - La mano destra - "TANGO"- "MERENGUE" .
Scala di C maggiore - 12 Posizioni .
Scale minori Naturali (Costruzione) .
Modi - Una breve analisi .
Trasposizione modale automatica .
Scale minori armoniche (Costruzione) .
A minore Armonico - 9 Posizioni .
"Studio in A minore" (assolo) .
Melodizzazione delle Triadi (spiegazione) .
Identificazione dei gradi melodici - Accordi Maggiori .
Identificazione dei gradi melodici - Alt.5 e #4 .
Sulle strutture accordali .
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in F .
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in G .
Relazioni Scala-Accordo - Accordi Dom7l!.(Spiegazione delle idee fondamentali) .
Scale Maggiori - Posizione V (12 Tonalità in progressione cromatica discendente) .
Principali Scale Real Melodie Minori – Pos. V .
Costruzione di accordi (3 voci). Melodizzazione degli accordi Magg. di Tonica .
Melodizzazione degli accordi minori di Tonica e Sottodominante .
Scale diminuite (con esempi di applicazione per l'improvvisazione) .
Costruzione di accordi (3 voci) - Accordi di Dom7" (Preparazione alle Voci Strette) 4
Identificazione dei gradi melodici - Accordi di Dom7a
Studio di velocità
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in Bb .
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in D .
"Studio Ritmo-Melodico n.9" (duetto nei Tempi 5/4, 4/4, 3/4, 2/4)
Chitarra Ritmica - La mano destra - "MAMBO" "BOLERO" "CONGA"
Legato-Staccato (Spiegazione del PORTATO)
Scala di F maggiore - 12 Posizioni
D Armonico Minore - 9 Posizioni,
"Studio in D minore" (assolo)
Abbellimento melodico (L'Appoggiatura)
Chitarra Ritmica - La mano destra - "SWING 5/ 4"
Sugli accordi alterati (e gradi accordali-spiegazione)
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in Eb
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in A
Costruzione di accordi (3 note) - Melodizzazione delle Dom 7a
Melodizzazione dell'accordo I con la scala minore armonica
Studio di arpeggi - Accordi di 7a
"Studio ritmo-melodico n. 10" (duetto)
Scale maggiori - Posizione VII (12 Tonalità in progressione cromatica ascendente)
Principali scale minori melodiche - Pos. VII
Accordi (3 note) - Melodizzazione delle Triadi diminuite (comprese le voci late)
Accordi (3 note) - Melodizzazione delle Triadi aumentate (comprese le voci late)
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in Ab
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in E,
Scala di G maggiore - 12 Posizioni
E minore armonico - 9 Posizioni
"Studio in E minore" (assolo)
Relazioni Scala-Accordo - Accordi di Dom7a
Diteggiature pratiche per i cambi di Posizione
Costruzione di accordi (3 note) - Accordi Dom7a - preparazione alle voci strette e late,
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in Db
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in B :
Chitarra Ritmica - La mano destra - "SAMBA"
"Polka Dot" (Duetto- Polka)
Scale Maggiori - Posizione VIII (12 Tonalità sul ciclo delle 5a )
Accordi (3 note) - Melodizzazione degli accordi maggiori di Tonica
Melodizzazionedegliaccordi Min71>come VIm7 (spiegazione della sostituzione diatonica)
Melodizzazione degli accordi maggiori di sottodominante
Melodizzazione degli accordi Min 7" come IIm 7
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in F#
Lettura di accordi - Arpeggi su 4 note in Gb e C#
Lettura di accordi - Arpeggi su accordi di 4 note in Cb
Accordi (3 note) - Accordi di Dom 7a - Voci late - Tutti i rivolti
Scala di Bb maggiore - 12 Posizioni
G armonico minore - 9 Posizioni
"Studio in G minore" (assolo)
Arpeggi - Accordi di 7a Diminuita (nomenclatura più usata)
Arpeggi - Accordi Dom7a 5,
Teoria - Accordi di 7a Diatonica - Minore armonico (comprese le sottodom. diatoniche)
Studio Scala-Arpeggio
Accordi (3 note) - Melodizzazione degli accordi di Sottodom. Minore 6a
Melodizzazione degli accordi di Min7 b 5 come IIm7 Alterato
Melodizzazione degli accordi di Dom7a come IV7 e bVII7
Melodizzazione degli accordi Dom7a come VI7
Scale maggiori - Posizione X (12 Tonalità sul ciclo delle 5e )
Principali Scale Minori Real Melodic - Pos.X ,
Accordi (3 note) - Accordi Maj. 6a e Maj. 7a - Voci strette e late
Accordi Maj. 6a e 7a - Voci late - Tutti i rivolti
Costruzione degli accordi - Armonia a 5 parti le
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note sugli accordi Maj.7/9 e Dom9a
"DAYDREAMS" (duetto)
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note sugli accordi Min9 e Dim9
Scala di D Maggiore - 12 Posizioni
B Armonico Minore - 9 Posizioni
"Studio in B Minore" (assolo)
Accordi (3 note) - Studio dell'accordo Dom7a con b5 (approccio cromatico) al Basso
Sulle progressioni accordali (Ciclo delle 5e )
Teoria - Strutture accordali intercambiabili
Chitarra ritmica - La mano destra - "JOROPO" (e "NANIGO") l
Studio di arpeggio - Accordi di 7a
Accordi (3 note) - Melodizzazione degli accordi Minore 7a come IIIm7
Melodizzazione degli accordi Min 7b5 come VIIm7b5
Melodizzazione cromatica degli accordi Dom7a (Voci strette e late)
"Studio Ritmo-Melodico n.ll" (Duetto con chitarra ritmica opzionale)
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note su accordi Min 6/9 Dom9 sus4 e Dom7b9
Accordi (3 note) - Accordi Min 7a e Min6a - Voci strette e late
Accordi Min 7!l.- Voci late - Tutti i rivolti
Studio di accordi - IIm 7, V7 e I
Relazioni Scala-Accordo - Alterazioni speciali sugli accordi di Dom7a
"PRETTY PLEASE" (Duetto)
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note sugli accordi Dom7 (aug9)
Armonizzazione di una melodia data con accordi indicati
Scala di Eb maggiore - 12 Posizioni
C Armonico minore - 9 Posizioni
"Studio in C minore" (assolo)
Relazioni Scala-Accordo - Accordi maggiori - Accordi Min 7a
Accordi (3 note) - Accordi Min 7!l.e Min6!l.- Voci strette e late
Accordi Min6!l.e Min 7!l.- Voci late - Tutti i rivolti
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note - Accordi Dom7+5+9, Dom9+5 e Dom7+5b9
Accordi (3 note) - Melodizzazione degli accordi di I Minore con la Scala Arm. Min
Melodizzazione degli accordi IIm7~5 con la Scala Arm. Min
Melodizzazione degli accordi di Dom7!l.con la Scala Arm. Min.
"TEEAH - WANNA" (Duetto con chitarra ritmica opzionale.
Chitarra ritmica - La mano destra - "PASO DOBLE" ]
Studio di accordi - Min 7!l.con ~5 (Approccio cromatico) al Basso
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note su accordi Min (maj) 7/9 e Dom7 b5 b9
Relazioni Scala-Accordo - Accordi Min6a e Min 7b5
Scala di A maggiore - 12 Posizioni
F# Armonico Minore - 9 Posizioni
"Studio in F# Minore " (assolo)
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note sugli accordi Dom7b9 sus4 e Dom9b5
Accordi (3 note) - Studio in F maggiore e Studio in F Minore Armonico
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note sugli accordi Dom7+9 sus4 e Dom7b5+9
Ulteriori diteggiature per le Scale Minori
Relazioni Scala-Accordo - Accordi di 7a Diminuita - Triadi aumentate
Accordi - Preparazione degli accordi a 4 Voci late - Aggiunta del 5° grado
Preparazione degli accordi a 4 Voci late - Aggiunta della Tonica
Lettura di accordi - Arpeggi di 5 note sugli accordi Min9 b5
Sull'improvvisazione
"IT'S LATE" (Duetto)
Accordi - Preparazione degli accordi a 4 Voci late - Aggiunta del 3° grado
Preparazione degli accordi a 4 Voci late - Aggiunta del 7° grado
Relazioni Scala-Accordo - Scale Maggiori, Minori armoniche, Minori Real Melodic, a Toni Interi e Diminuite correlate agli accordi  

 

SUGLI ACCORDI ALTERATI (E GRADI ACCORDALI)
LA 4a SUS4 (4a sospesa)
Tutte le strutture maggiori e di dom.7a
La 3a è disponibile solo come nota melodica di passaggio.
Negli accordi minori sus4 può sostituire o venire usata con b3 (vedi 11a).

Quando la 5a reca espressamente l'indicazione di una alterazione (diesis o bemolle), si è portati a credere che essa sia realmente alterata, ma non è così. Più spesso il significato reale della scritta b5 è +11, e #5 è b13 (vedi +11 e b13).
Inoltre, il suonatore, nell'improvvisare, ha la facoltà di scegliere l'interpretazione di una 5lò innalzata o abbassata e se ciò può risultare alquanto imperfetto sul piano teorico, può risultare, alla fine, più musicale. Quando la 5a è diesizzata può essere trattata melodicamente come una b13 e la 5a normale viene usata come nota di passaggio. Quando la 5a è bemollizzata può essere trattata melodicamente come + Il e la 5lò normale viene usata come nota di passaggio. Con gli accordi minori (7a ) una 5a specificamente innalzata o abbassata rappresenta effettivamente un 5° grado alterato.

Quando la 9a è espressamente diesizzata o bemollizzata, va considerata realmente alterata melodicamente e armonicamente. (La #9 è talvolta trattata melodicamente come b3). La 9a alterata
compare unicamente con gli accordi di dom. 7a.

La 11a (nelle strutture dom.7a) è in effetti una enarmonica di sus4 ma indica la possibile presenza nell'accordo di un 9 e di un b7. Pertanto, un accordo di l P equivale a dom9 (sus4). La 11a negli accordi minori rappresenta l'aggiunta di un ulteriore grado alla struttura complessiva in quanto essa può essere impiegata con b3 e/o 5, b7 e 9.

La 11a aumentata (#11, + 11, 11 +) esiste solo negli accordi maggiori e dom.7a. È un grado aggiunto alla struttura complessiva (di l, 3,5,7,9) ed è impiegata con la 3a. Essa non deve necessariamente sostituire un altro grado accordale. Viene spesso chiamata erroneamente b5.

La 13a è in effetti una #5 enarmonica. Non può essere usata armonicamente con una 5a normale, ma non rappresenta una 5a alterata. Viene chiamata b13 per indicare che la 5a normale deve essere usata come nota melodica di passaggio. La bemolle 13 viene spesso indicata erroneamente come
#5. (Le 13e possono comparire soltanto negli accordi di dom7a ).
Nota: ogni volta che questo b13 sembri figurare in un accordo Min7a, si ha a che fare, in realtà, con una situazione I per IIIm7. La disposizione aperta dell'accordo I con la 3a nel basso, la tonica in alto e il suono ravvivato da una 9a interna, possono indurvi a pensare erroneamente in altro modo. Forse la migliore denominazione per questa struttura è Min 7 (add 6).


ARPEGGI
Accordi di 3 note Triadi Maggiori .
Triadi Minori .
Accordi di 4 note
Accordi di 5 note
Altri studi di Arpeggio
Vedere anche: Costruzione degli Accordi (Armonia a 4 e 5 Parti) .

ACCORDI
Studi sulle Triadi .
Altri studi sugli Accordi (a 3 voci)
Identificazione dei Gradi Melodici
Melodizzazione degli:
Costruzione degli:
Preparazione degli Accordi a 4 voci
Vedere anche .....
Spiegazione delle "Voci" negli Accordi .
Sulle sigle accordali .
Sulla costruzione degli Accordi .
Costruzione degli Accordi - Armonia a 4 e 5 Parti .
Sulle Voci degli Accordi .
Sugli Accordi alterati (e Gradi Accordali) .

DUETTI (Vedere anche: Studi Ritmo-Melodici)

NOZIONIFONDAMENTALI(Vedi anche: Teoria)
Definizione di posizione .
Legato-Staccato (Portato) .
Sul modo di studiare .

STUDI RITMO-MELODICI

CHITARRA RITMICA - LA MANO DESTRA
Rumba, Tango, Merengue .
Mambo, Bolero, Conga, 5/4 (Swing) .
Samba, Joropo (Nanigo), Paso Doble

SCALE
Evoluzione delle diteggiature della Scala Maggiore .
Scale Maggiori - 12 Tonalità, Stessa Posizione
Scale Maggiori - Stessa Tonalità, 12 Posizioni .
Scale Real Melodie Minori - 9 Scale, Stessa Posizione :
Scale Minori Naturali (Spiegazione) .
.Scale Minori Armoniche (Spiegazione) .
Scale Minori Armoniche - Stessa Tonalità, 9 Posizioni
Scale Diminuite
Vedere anche .
Definizione di Posizione .
Mappa di Riferimento per i Tipi di diteggiatura delle Scale Maggiori .

ASSOLI

STUDI DI VELOCITÀ .
Altri Studi Tecnici .

TEORIA
Costruzione degli Accordi ecc
Improvvisazione
Relazioni Scala-Accordo
Abbellimenti Melodici (Appoggiatura) .
Sull'Improvvisazione .
Scale Minori
Real Melodie .
Relative Naturali e Armoniche .
Accordi Diatonici di 7a - Minore Armonico .
Modi (Breve analisi) .
Sulle Progressioni Accordali (Ciclo delle Quinte) .
Strutture Accordali Intercambiabili. 

Prezzo: €22,99
€22,99

ADVANCED READING STUDIES FOR GUITAR Berklee William Leavitt studies all keys using positions 8 major minor symmetric scales

ADVANCED READING STUDIES FOR GUITAR. Berklee press.

Guitar Technique
Series: Guitar Solo
Publisher: Berklee Press Publications
Author: William Leavitt

A comprehensive approach to developing
advanced sight-reading skills for guitarists.
This Berklee Workshop is designed for
serious guitarists who want to sharpen
their high register reading skills and take
their playing expertise to the next level.
Building upon the fundamentals introduced
in William Leavitt's Reading Studies for
Guitar, this volume introduces studies in all
keys, using positions eight through twelve,
and utilizing all major, minor, and symmetric
scales. Positions and starting fingerings
are clearly indicated.
Individual studies consist of scale
passages, arpeggios, intervals, and
notated chord sequences in various time signatures.


This Berklee Workshop is designed for serious guitarists who want to sharpen their high register reading skills and take their playing expertise to the next level. It introduces studies in all keys, using positions 8 through 12 and all major, minor and symmetric scales. Individual studies consist of scale passages, arpeggios, intervals and notated chord sequences in various time signatures. 112 pages

Inventory #HL 50449500
ISBN: 9780634013379
UPC: 073999007985
Width: 9.0"
Length: 12.0"
112 pages

Prezzo: €21,99
€21,99

YELLOWJACKETS FOUR CORNERS Hal Leonard Transcribed Scores SPARTITI FERRANTE-JIMMY HASLIP

YELLOWJACKETS, FOUR CORNERS. TRANSCRIBED SCORE

Complete NOTE FOR NOTE Transcriptions For: 

KEYBOARDS, ACOUSTIC PIANO & SYNTHESIZERS

SAXOPHONE, SOPRANO & ALTO SAXOPHONES

BASS, FIVE STRING BASS & FRETLESS BASS

DRUMS & PERCUSSION

 
... Their MCA debut, SHADES, was recorded in '86 with a great deal of
improvisation and not a lot of sequencing or drum machine. This Lp
was definitely back in the jazz vein with the group's distinctive R&B
touches.
SHADES was on Billboard's charts for 30 consecutive weeks and garnered
the group its first Grammy Award for "Best R&B Instrumental
Performance." Also in '86, the group had a wonderful time contributing
musical compositions and performances to the motion picture "Star Trek
IV." At this point, Ricky Lawson left the band and Will Kennedy joined
at Russo's recommendation. Kennedy had played with Russo on many
Latin-jazz gigs, and had just the right amount of heavy jazz and taste of
rock background for the Yellowjackets. In 1987, they were named
"Contemporary Jazz Group of the Year" by Cashbox magazine.
Nominated for a Grammy in 1987 for "Best Jazz Fusion Performance"
and receiving a 4-star review in Downbeat, FOUR CORNERS with its
wealth of melodic and rhythmic ideas has "... a pinpointed direction,
more so than any of our former records," Haslip says. "We all grew up
hearing different music, and (now) we're trying to distill it down to a
cohensive statement - not a bit of this and that, but a group concept."
The upbeat mood of the band made the FOUR CORNERS sessions go
smoothly and easily. "We didn't labor at all," Russo noted. "In the past
we'd spend time refining things, but we didn't want to tamper with this.
It's much more spontaneous ... "
Ferrante agrees, "We're four musicians who have made the Yellowjackets
our top priority. We really wanted to figure out what felt good, what
our audiences liked, and what we liked. We all got in sync on this Lp -
nothing has jelled quite like this."
Will Kennedy feels that "...we're playing from our hearts ... this is positive
music that's fun to play."
A wealth of melodic and rhythmic ideas are found in FOUR CORNERS.
"Out O/Town" is an energetic piece featuring Russo's soaring
sax and Ferrante's inventive keyboard work, who feels this tune is
"...almost boogie or swing ... " While Haslip adds that" ... this takes us
back to our roots - we're swinging!"
"Wildlzje" has shifting polyrhythms influenced by guest percussionist
Alex Acuna. "This started out as just a mood and evolved into a full
song," says Kennedy. "Sightseeing" also highlights heated rhythms
from Kennedy and Acuna. ... 
 
1987 - GENEVA - Jimmy Haslip
1987 - INDIGO - Russell Ferrante, Jimmy Haslip, Marc Russo, William Kennedy,
1987 - MILE HIGH - Russell Ferrante, Jimmy Haslip, Marc Russo, William Kennedy, Bill Gable
1987 - OPEN ROAD - Russell Ferrante
1987 - OUT OF TOWN - Russell Ferrante, Jimmy Haslip
1987 - PAST PORTS - Russell Ferrante
1987 - POSTCARDS - Russell Ferrante, Jimmy Haslip
1987 -  ROOM WITH A VIEW - Russell Ferrante
1987 - SIGHTSEEING - Russell Ferrante, Jimmy Haslip
1987 - WILDLIFE - Russell Ferrante, Jimmy Haslip, Alex Acuna
Prezzo: €119,99
€119,99

A MODERN METHOD FOR GUITAR VOLUME 2 William Leavitt Berklee LIBRO CD EDIZIONE ITALIANO SPARTITI

A MODERN METHOD FOR GUITAR VOLUME 2. William Leavitt. senza Tablature. In italiano con CD 

LIBRO METODO DI MUSICA JAZZ CON CD.

SPARTITI PER CHITARRA CON:

ACCORDI E PENTAGRAMMA. 

LIBRO IN ITALIANO. 


Questo libro è la continuazione del I volume. La maggior parte della terminologia e delle tecniche rappresenta una diretta evoluzione del materiale presentato nel primo. Anche qui tutta la musica è originale ed è stata creata specificatamente per presentare e perfezionare ogni lezione.

È importante che il seguente materiale di studio venga affrontato nell'ordine in cui è presentato. L'indice a pagina 118 ha una pura finalità di riferimento e sarà utile per il ripasso o per lo studio mirato su tecniche specifiche.

Questo libro è la continuazione del I Volume del "MetodoModerno per chitarra". La maggior parte della terminologia e delle tecniche rappresenta una diretta evoluzione del materiale presentato in quello. Per esempio, con lo studio della scala in C maggiore in cinque Posizioni si percorre tutta la tastiera, e ciò grazie alla connessione delle quattro formule fondamentali di diteggiatura (tipi l, 2, 3, 4) e una derivata (tipo lA) cheè auspicabile siano state assimilate nel primo libro (la successione dei tipi di diteggiatura può variare da Posizione a Posizione lungo il manico, a seconda della tonalità). Si studi tutto il materiale nell'ordine presentato poiché ho cercato, per quanto possibile, di correlare tutte le novità tecniche (pratiche e teoriche) a cose già precedentemente imparate. Anche qui tutta la musica è originale edè stata creata specificamente per presentare e perfezionare ogni lezione. Voglioavvertire che le pagine riservate alla teoria non mirano a sostituire uno studio serio di questa materia sotto la guida di un insegnante competente, ma solo a stimolare lo studente più curioso e forse a gettare qualche raggio di luce nei misteriosi meandri della musica per i chitarristi in generale. Comeprima, buona fortuna e buon divertimento.

William G. Leavitt "Nei paesi di lingua anglosassone sono in uso sigle diverse dalle nostre per designare gli accordi. Potrà tornare utile conoscerne l'equivalenza:
A = La
B = Si
C = Do
D = Re
E = Mi
F = Fa
G = Sol
Per le varie specificazioni non vi sono differenze degne di nota.
Esempio: C7dim Fm6 = D07dim Fam6
B5+ = Si5+
D9 = Re9 etc."

Teoria - Relazioni Scala/Accordo PER IMPROVVISARE)
Accade raramente che una canzone rimanga armonicamente diatonica dall'inizio alla fine. Ogni accordo non conforme alle strutture diatoniche è in realtà una modulazione ad un'altra tonalità (o scala) per il tempo della sua durata. Talvolta, una serie di accordi non diatonici modifica completamente la tonalità per un certo tempo. È questa la ragione per la quale in alcuni discorsi che seguiranno sui rapporti scala/accordo, verranno fatti riferimenti alla "tonalità del momento". Poiché solitamente la melodia rimane pressoché diatonica lungo tutta una canzone, l'orecchio, quasi sempre, desidera il ritorno alla tonalità originale. Inoltre, si ricordi che "l'orecchio ha memoria ma non ha occhi", perciò il suono di ciò che si è già udito ha una certa influenza sul senso di appartenenza di taluni accordi a determinate scale in situazioni particolari (anche se ciò che sta suonando non ha alcuna relazione).

ACCORDI NON DIATONICI DI 7a MINORE E ACCORDI MAGGIORI
1) Ogni accordo di 7a minore fuori dalla tonalità (del momento) tende a suonare come un II7, quale che sia la tonalità di appartenenza della struttura di 2a diatonica (un accordo non diatonico di min.7a in effetti svolge la funzione di modulare* più efficacemente che gli accordi di dom.7a.). Impiegare la scala maggiore a partire da un tono sotto il nome dell'accordo non diatonico min.7a.

ACCORDO- C Cm7 Dm7
SCALA - Cmaj. Bbmaj Cmaj

(* La modulazione consiste nel cambiare la tonalità in una composizione o in un arrangiamento). 2) Ogni accordo maggiore fuori dalla tonalità (del momento), non preceduto da una modulazione, con una tonica non diatonica, tende a suonare come un accordo IV, quale che sia la tonalità di appartenenza della struttura di 4§.diatonica. Impiegare la scala maggiore sul 5° grado accordale dell'accordo maggiore con la tonica non diatonica.

ESEMPIO:
ACCORDO- C Eb(ma7) Dm7
SCALA - Cmaj Bbmaj Cmaj Ebmaj Abmaj Cmaj

3) Ogni accordo maggiore fuori dalla tonalità (del momento), non preceduto da una modulazione con una nota della scala per tonica, tende solitamente a suonare come un I (tonica). Impiegare la scala maggiore sul nome dell'accordo maggiore non diatonico sulla tonica della scala.

ESEMPIO:
ACCORDO- C E(ma7) G9susC G7
SCALA - Cmaj Emaj Cmaj
(Nota: La scala maggiore costruita sul 5° grado accordale può essere usata con qualsiasi accordo maggiore in qualunque momento, ma la relazione scala/accordo con quelli su toniche diatoniche risulterà meno perfetta e suonerà "più distante"). (Notare inoltre: Gli accordi di 7a minore sono talvolta accordi tonali mascherati, pertanto è bene non sottovalutare l'eventualità che un accordo non diatonico di 7a minore possa esser in effetti un IIm7 o VIm7 di un I (vedi pago71). 

 

(Parte I)
Quattro formule fondamentali di diteggiatura (spiegazione)
Scala ascendente in C maggiore - 5 Posizioni.
Scala discendente in C maggiore - 5 Posizioni.
"Getting Up There" (Duetto).
"Chord Etude n. 6" (Assolo)
Studio melodico-ritmico n. 2 (<re 2/4).
Triadi (Accordi di 3 note di C Maj. Min. Dim. Aug.)
Scala ascendente in F maggiore - 5 Posizioni.
Scala discendente in F maggiore - 5 Posizioni.
"Another Waltz for Two" (Duetto)
Figure accordali e Studio di velocità.
Triadi (Accordi di F Maj. Min. Dim. Aug.).
Tecnica ritmica della mano destra (414 e Tempo in 2).
"Chord Etude n. 7" (Assolo)
Scala ascendente in G maggiore - 5 Posizioni.
Scala discendente in G maggiore - 5 Posizioni.
"Sea-See-Si " (Duetto).
Figure accordali.
Triadi (Accordi di G) e esercizi di Finger Stretching.
Scala ascendente in D maggiore - 5 Posizioni.
Scala discendente in D maggiore - 5 Posizioni..
"MelodieRhythm Study n. 3" (Duetto).
Intervalli.
Triadi (Accordi in D; per traverso e lungo la tastiera)
Scala ascendente in A maggiore - 5 Posizioni.
Scala discendente in A maggiore - 5 Posizioni.
"Chord Etude n. 8" (Assolo)
Chitarra ritmica - La mano destra (Rock Style Ballad)
Figure accordali. 34
Figure accordali. 35
"Tranquility" (Duetto) 36
Triadi (Accordi di A; per traverso e lungo la tastiera).
Scala ascendente in Bb maggiore - 5 Posizioni.
Scala discendente in Bb maggiore - 5 Posizioni.
"Waltz in Bb" (Duetto)
"MelodieRhythm Study n. 4" (6/8)
Esercizi di Finger Stretching
Triadi (Accordi di Bb; per traverso e lungo la tastiera).
Scale pentatoniche ,
Studio Tremolo .
Scala ascendente in Eb maggiore - 5 Posizioni. .
Scala discendente in Eb maggiore - 5 POsizioni.. , .
Figure accordali.
Ripasso delle scale maggiori - Posizioni II, III, V .
Costruzione delle scale maggiori (spiegazione) .
Triadi (Accordi di Eb; per traverso e lungo la tastiera) .
Teoria - Triadi diatoniche nelle Tonalità maggiori (spiegazione) .
Triadi diatoniche - Tonalità di G maggiore (scale e arpeggi) .
Triadi diatoniche - Tonalità di F maggiore (scale e arpeggi) .
Triadi diatoniche - Tonalità di Bb maggiore (scale e arpeggi) .
Triadi diatoniche - Tonalità di Eb maggiore (scale e arpeggi) ,
"5th Position Study" (Duetto) .
Esercizio sulle Triadi maggiori (lungo la tastiera - tutte le corde) .
Esercizio sulle Triadi minori (lungo la tastiera - tutte le corde) .

(Parte II)

Triadi arpeggiate di una ottava (in G). "Glissando" (spiegazione) .
Scala minore "Real Melodic" o Jazz (spiegazione) .
C minore "Real Melodic" - 5 Posizioni.. .
Chitarra ritmica - La mano destra (ritmo "Shuffle") .
Studio di velocità .
Figure accordali. .
"Melodic Rhythm Study n. 5" (Duetto) .
Triadi arpeggiate di una ottava (in D e C) .
F minore "Real Melodic" - 5 Posizioni.. .
"5th Position Study n. 2" (Duetto) .
Triadi arpeggiate di una ottava (in A e F) .
Forme accordali e legature (spiegazione) '
Trillo (spiegazione) .
Teoria - Accordi di 7. diatonica nelle tonalità maggiori (spiegazione) .
Arpeggi - Settime diatoniche (in G) .
Arpeggi - Settime diatoniche (in C) .
G minore "Real Melodic" - 5 Posizioni. .
Figure accordali. .
Arpeggi di due ottave - C maggiore. Triadi sulla tonica .
"Chord Etude n. 9" (Assolo) .
"The Wanderer" (Duetto) .
Chitarra ritmica - La mano destra (Waltz) _
Arpeggi - Settime diatoniche (in F) .
Teoria - Relazioni scala-accordo. Strutture diatoniche (spiegazione) .
D minore "Real Melodic" - 5 Posizioni. .
Figure accordali - 3. al basso .
Arpeggi di due ottave - G maggiore. Triadi sulla 3 .
Arpeggi di due ottave - F maggiore. Triadi sulla 5 .
Chitarra ritmica - La mano destra (Jazz Waltz) .
Mordente e Mordente rovesciato (spiegazione) .
Arpeggi - Settime diatoniche (in Bb) .
A minore "Real Melodie" - 5 Posizioni .
Figure accordali.
Arpeggi di due ottave - Triadi in C minore sulla tonica .
Appoggiatura e Gruppetto (spiegazione) .
"Melodie Rhythm Study n. 6" (Duetto) .
Chitarra ritmica - La mano destra (Cha Cha Cha e Béguine) .
Arpeggi - Settime diatoniche (in Eb) .
Teoria - Relazioni scala-accordo (Min. 7 e Maj. Non Diatonico) .
"7th Position Study" (Duetto) .
"Solo in G" .
Bb "Real Melodie" - 5 Posizioni.. .
Figure accordali - 7 al basso .
"Chord Etude n. 11'' (Assolo) .
Arpeggi di due ottave - Triadi in G minore sulla 3 .
Arpeggi di due ottave - Triadi in F minore sulla 5 .
Alterazioni in chiave (spiegazione) .
Teoria - Moto degli accordi (breve esposizione) .
Scala Cromatica .
E minore "Real Melodie" - 5 Posizioni.. .
Figure accordali e "Chord Etude n. 12" (Assolo) .
Studio di velocità .
Arpeggi di due ottave - Triade diminuita in C sulla tonica .
G diminuito. Triade sulla 3. F diminuito. Triade sulla 5 .
"Melodie Rhythm Study n. 7" (Duetto) .
Scale a toni interi. .
Chitarra ritmica - La mano destra (Bossa Nova) .
Arpeggi di due ottave - Bb, F# e D, triadi aumentate .
Relazioni scala-accordo - (Teoria) - Non diatonico .
Accordi di 6, minore e di Dom.7 (non alterato) .
"Solo in D" .
Indice tematico . 

 

ARPEGGI
Triadi diatoniche
Triadi di 1 Ottava - In Posizione
7e diatoniche - Accordi a 4 parti -
In Posizione
Triadi di due Ottave (Attraverso e lungo la tastiera)

STUDI DI ACCORDI (Assoli) -
N.6, 7, 8, 9, lO, Il, 12
FIGURE ACCORDALI (Vedi anche Triadi)
Minor, Min. (ma 7), Min 6 e Minor,
Min (+5), Min 6 sequenze
Prima presentazione di figure con Fondamentali date
Generalità
3 al basso
7 al basso
Presentazione della notazione con accordo sul Basso
Dim.7 con gradi acuti (anche Dom.7b9)

ESERCIZIDI FINGER STRETCHING

FONDAMENTALI(Vedi anche Teoria)
Costruzione delle Triadi accordali e Rivolti.
Indicazioni di Tempo tagliato, Due Quarti, Tre Ottavi
Sei Ottavi.
Intervalli.
Studio tremolo
Glissando
Legato
Trillo
Mordente.
Acciaccatura, Appoggiatura, Mordente e Gruppetto
Alterazioni in Chiave 101

STUDI RITMO-MELODICI (DUETTI CON SINCOPI)
N. 3, 5, 6, 7

CHITARRARITMICA - LA MANO DESTRA
Quattro Quarti e Due Tempi.
Rock Style Ballad
Ritmo "Shuffle"
Valzer
Jazz Valzer
Cha Cha e Béguine
Bossa Nova

SCALE
Quattro formule fondamentali di diteggiatura
delle Scale Maggiori.
Studi sulle Scale Maggiori su 5 Posizioni
C, F, G, D, A, Bb, Eb
Pentatonico
Ripasso delle Scale Maggiori (Pos. II, III, V)
Scala Minore "Real Melodie" o Jazz - 5 Posizioni
C, F, G, D, A, Bb, Eb
Scala cromatica
Scala esatonale

ASSOLI E DUETTI (VEDI ANCHE STUDI DI ACCORDI E STUDI RITMO-MELODICI)
"Getting Up There"
"Another Waltz for Two"
"Sea-See-Si"
"Tranquility"
"Waltz in Bb"
"5th Position Study"
"5th Position Study n. 2"
"The Wanderer"
"7th Position Study"
"Solo in G"
"Solo in D"

STUDIDI VELOCITÀ
TEORIA
Costruzione delle Scale Maggiori.
Costruzione della scala minore "Real Melodie" (o Jazz)
Triadi diatoniche - Tonalità maggiori.
Accordi diatonici di 7.- Tonalità Maggiori.
Relazioni scale/accordi
Con strutture diatoniche
Con accordi Min.7 e Maj. non diatonici. f
Con accordi Min.6 e Dom.7 non diatonici. Il
Moto degli accordi.

TRIADI
Maj. Min. Dim. e Aug
Attraverso la tastiera
Maj. Min. Dim. e Aug
Attraverso e lungo la tastiera
Esercizi Maggiore e Minore
Su e giù per la tastiera E

 

I SUSSIDI AUDIO AI GRANDI METODI BERKLEE PER CHITARRA DI BILL LEAVITT
La validità dei testi per chitarra della Berklee verrà ulteriormente accresciuta con l'aggiunta di nuovi sussidi audio. Assoli, studi scelti, duetti e trii, tratti da cinque delle più note pubblicazioni della Berklee, sono stati registrati per creare queste avvincenti guide audio che rappresentano l'ideale "maestro sostituto" capace di guidare l'allievo nei suoi esercizi tra una lezione e l'altra. Per gli insegnanti di chitarra, i sussidi costituiranno un mezzo didattico di inestimabile valore, in grado di fornire per ogni allievo tutta l'attenzione necessaria al raggiungi mento graduale del dominio completo dello strumento.

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WEATHER REPORT BEST OF TRANSCRIBED SCORE BOOK LIBRO SPARTITI TASTIERA SAX BASSO BATTERIA

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LIBRO DI MUSICA JAZZ FUSION.

SPARTITI DI OGNI STRUMENTO: Per Tastiere, Basso, batteria, Sax, e tutti gli altri strumenti. 

ACCORDI E PENTAGRAMMA. 

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Artist: Weather Report
A collection of 14 of their very best, 144 pages.
Table of contents:

Per Tastiere, Basso, batteria, Sax, e tutti gli altri strumenti.
La Tablature per basso c'è solo nel pezzo Procession.

Joe Zawinul
Wayne Shorter
Jaco Pastorius
Peter Erskine

Da qualche anno, in estate per una settimana, se siete a Rimini potrete ascoltare gratuitamente il chitarrista RANDY  BERNSEN che suona nei locali estivi, Bernsen è stato il chitarrista di Pastorius e ha suonato con Zawinul, che a Rimini ha fatto il suo ultimo concerto. Mentre Jaco dalla spiaggia di Rimini ha scaraventato il suo basso nel mare Adriatico e la sera poi è caduto (lo ha spinto uno del suo gruppo per la contesa di una donna) dal terrazzo del primo piano dell'hotel Holiday inn, con gravi conseguenze.  

" Naked on a motorcycle Jaco was arrested at one point during the 1982 tour for riding around Tokyo naked on a motorcycle.  In 1983, while on a tour with the septet version of the Word of Mouth band, Jaco plunged 25 feet from a balcony in Rimini, Italy, resulting in a broken left wrist and three cracked ribs. " 

Inventory #HL 00675520
ISBN: 9780793524150
UPC: 073999755206
Width: 9.0"
Length: 12.0"
144 pages

 

TITOLI: 

8:30
A Remark You Made
Badia/Boogie Woogie Waltz Medley
Birdland
Black Market
Brown Street
Mr. Gone
Mysterious Traveller
Night Passage
Palladium
Procession
Pursuit Of The Woman W/ Feather
Sightseeing
Young And Fine

144 pages

Prezzo: €26,99
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